柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大(dà)海的(de)话，那么(me)第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得(dé)不容(róng)易，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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