韩国三大(dà)娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被收(shōkj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心u)购的新闻已经(jīng)被(bèi)讨(tǎo)论了(le)一个星期，前(qián)老板李秀(xiù)满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一动都在微博网(wǎng)友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀(xiù)满(mǎn)和(hé)SM的最终归(guī)宿如何，一个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最大的(de)则是韩国的女子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全没有机会和当(dāng)时大热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出(chū)了少女时(shí)代，开(kāi)启了韩国女团的(de)鼎盛时(shí)期。在当(dāng)年，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习(xí)时长都在(zài)5年(nián)以上。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的白色(sè)T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样子(zi)，配上朗朗上口(kǒu)的歌(gē)词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大电(diàn)视台(tái)拿到了14个第(dì)一。

很快，这首(shǒu)歌带(dài)着少女时代走出韩(hán)国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创(chuàng)了一个时代的(de)女(nǚ)团，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对于国内(nèi)大(dà)多数人(rén)来说，韩流真(zhēn)正在中国(guó)被熟知，正是从少女时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有过第一(yī)批在美国(guó)获得成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉(fěn)丝只停留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌》和kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心男子组合东方神(shén)起，大(dà)多数(shù)都是(shì)女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流(liú)的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中(zhōng)独(dú)具(jù)影(yǐng)响力的女子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风成主流

少女时代(dài)在全世界范(fàn)围内(nèi)的爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少女时代也(yě)曾(céng)遭(zāo)到(dào)男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动少女时(shí)代(dài)的曝光度，让她(tā)们经常与男团互动，一(yī)起做节目出(chū)广告，没(méi)想(xiǎng)到却(què)适得其反(fǎn)，少女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的(de)综艺节目(mù)里回(huí)忆，2008年(nián)少女时代首次集(jí)体参(cān)加(jiā)梦想演唱会(huì)时，台下(xià)的(de)观众(zhòng)在她们表演时(shí)关掉了(le)手中的荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默(mò)表示(shì)对少女(nǚ)时代的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的(de)“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团(tuán)的强势发展，少(shǎo)女时(shí)代(dài)在海(hǎi)内外(wài)的(de)热度(dù)还(hái)在(zài)持续(xù)高涨，韩国国(guó)内的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市(shì)场的竞争日(rì)趋(qū)激烈(liè)，为了打破女粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女团(tuán)开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表(biǎo)现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代(dài)女团(tuán)普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性化特(tè)征的女团。

她们(men)在着装及唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到(dào)性感风的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视作是(shì)“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈编排甚至无法通过(guò)电(diàn)视台的审(shěn)核，有不少这段时(shí)期的女(nǚ)团都被打上(shàng)了卖肉的标签(qiān)。

性(xìng)感风女团(tuán)的(de)消亡

也许是败(bài)给了女(nǚ)粉丝(sī)强大的购买力(lì)，娱(yú)乐公司逐渐发(fā)现，至少在如今的市场上，得女(nǚ)粉(fěn)者才(cái)得天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风格变得更(gèng)多元(yuán)。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国(guó)社会的主流趋(qū)势。偶像产业自然(rán)也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过(guò)去式，韩国女团转而迎合女粉(fěn)丝的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更大(dà)的(de)营销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打造(zào)出的(de)产物(wù)，被动地(dì)接受着大众的凝(níng)视。少(shǎo)女时代从未完全(quán)主导过自己(jǐ)的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造(zào)星工厂(chǎng)打造出的完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的女团展现出了(le)截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更(gèng)完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们(men)一直喜欢女性能够(gòu)传(chuán)达一(yī)些赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编(biān)纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功(gōng)正是因(yīn)为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人(rén)格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们(men)的(de)女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流(liú)里能(néng)产(chǎn)生更大利润的还(hái)是男团。一直以(yǐ)来，女子团体(tǐ)的利(lì)润都低于男子团体，通常(cháng)情况下，女子团体被视为国内(nèi)团体，男(nán)子团体则被视(shì)为(wèi)国际(jì)团体。

韩国流行音(yīn)乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终(zhōng)数据也显(xiǎn)示，女(nǚ)团的歌(gē)曲播放率最高，但(dàn)男团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不同的(de)目标(biāo)受(shòu)众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系，通常受众(zhòng)群体比较有(yǒu)限，而女(nǚ)团则旨在(zài)吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观(guān)众群(qún)所(suǒ)接(jiē)受。女团(tuán)会优先(xiān)考虑本(běn)国(guó)的(de)粉(fěn)丝，在(zài)排行榜上(shàng)获(huò)得成功(gōng)后，进而(ér)取(qǔ)得了更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会。而男团一直更注(zhù)重提高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国(guó)际(jì)化(huà)的粉丝(sī)群体。

不过这样的(de)局(jú)面也许会在未(wèi)来很(hěn)快发生改变，一(yī)旦女(nǚ)团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一开(kāi)始花在支持(chí)那些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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