韩国(guó)三(sān)大(dà)娱乐公司之一(yī)SM要被收(shōu)购的新闻(wén)已经被(bèi)讨论了一(yī)个星期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被(bèi)踢出公司(sī)”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的(de)注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿(sù)如(rú)何，一个(gè)韩流时(shí)代早就已经结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代(dài)开创(chuàng)韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段(duàn)时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的(de)男(nán)团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了韩国女团的(de)鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出道(dào)前的练习时长都在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年(nián)，她(tā)们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简(jiǎn)单的(de)白(bái)色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗(lǎng)朗上口的(de)歌词，这首歌瞬间成(chéng)为(wèi)各(gè)大(dà)音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩(hán)国(guó)三(sān)大电(diàn)视台(tái)拿到(dào)了14个第(dì)一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走(zǒu)出(chū)韩国，冲向亚(yà)洲(zhōu)。作为开(kāi)创了一个时代的女(nǚ)团(tuán)，少女时(shí)代在当年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风(fēng)格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格(gé)百变的(de)少女时(shí)代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团(tuán)“三(sān)大”。对于(yú)国内大多数人来说(shuō)，韩流(liú)真正在(zài)中国(guó)被熟(shú)知，正是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩(hán)流(liú)粉(fěn)丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多(duō)数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌(gē)迷成为了韩流(liú)的追随(suí)者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发(fā)展之(zhī)路(lù)。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道(dào)的(de)“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二(èr)代(dài)团中独具影响力(lì)的女子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风(fēng)成(chéng)主流(liú)

少女时代在(zài)全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男(nán)团地(dì)位的女(nǚ)子(zi)团体，但打破(pò)男团(tuán)霸(bà)榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经有了(le)稳(wěn)定的(de)粉丝群体，公司(sī)为了推动少(shǎo)女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评(píng)不断(duàn)。

成(chéng)员允儿在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次(cì)集体参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在她们(men)表演时(shí)关(guān)掉了手中的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯牌，静默(mò)表示对(duì)少女时代(dài)的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十分钟(zhōng)之(zhī)久(jiǔ)。这样的(de)“黑海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少女(nǚ)时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内(nèi)的女团也(yě)开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激(jī)烈(liè)，为了打破女粉(fěn)占绝大(dà)多数的状态，不(bù)少(shǎo)女团开始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团(tuán)身上表现得最(zuì)为明显。也许二代(dài)女(nǚ)团还在尽可能多地尝(cháng)试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力于(yú)用强势性(xìng)感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三(sān)代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女性化特征的(de)女团。

她们在着(zhe)装及唱(chàng)跳风格上更(gèng)博人(rén)眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱(ài)风到性(xìng)感风的(de)转(zhuǎn)变使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁被视作是K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破。但(dàn)随(suí)着女团服装越来越大胆，也有了更多会(huì)被(bèi)视作(zuò)是“擦边(biān)球”或直接性暗示(shì)的动(dòng)作。一(yī)些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审核，有不少(shǎo)这段时期的女团都被打上了卖(mài)肉的标签。

性感风女(nǚ)团(tuán)的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发(fā)现，至少在如今(jīn)的市场上，得(dé)女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从第(dì)四代开(kāi)始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近年来韩(hán)国(guó)女权运动的(de)兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主题(tí)叙事(shì)打造(zào)成了韩国社(shè)会的主流趋(qū)势。偶像产业(yè)自然也(yě)受到(dào)影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性观(guān)众的性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转而(ér)迎合女粉丝(sī)的核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功(gōng)和日(rì)益流行，是女(nǚ)性粉(fěn)丝影响的(de)。”在(zài)首尔延世大学(xué)教授韩国流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营(yíng)销(xiāo)转变。

在(zài)过去，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被动(dòng)地接受着大众的凝(níng)视(shì)。少女时代从未完全主导(dǎo)过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度被(bèi)西方(fāng)媒(méi)体(tǐ)看作是(shì)被造(zào)星(xīng)工(gōng)厂(chǎng)打造(zào)出(chū)的完美(měi)偶像。

但如今的(de)女团展现(xiàn)出了截(jié)然不同(tóng)的一面，她们(men)每(měi)一次露面(miàn)都(dōu)在传(chuán)递更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的现代女性形(xíng)象(xiàng)。

研(yán)究韩(hán)国(guó)流(liú)行文(wén)化的(de)Sherman认为，“在(zài)西方，我(wǒ)们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息(xī)，即使它是一(yī)种被编纂(zuǎn)和商业化的(de)信息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来(lái)的成(chéng)功(gōng)正(zhèng)是因为她(tā)们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格(gé)独(dú)立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们(men)的(de)女(nǚ)粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还(hái)是男团使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁。一(yī)直以(yǐ)来(lái)，女子团体(tǐ)的(de)利润(rùn)都低于男子团体，通常情(qíng)况下，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男(nán)子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终(zhōng)数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率(lǜ)最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团(tuán)或男(nán)歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同(tóng)的目标受(shòu)众。男(nán)团专注于与忠(zhōng)实(shí)粉丝建立(lì)深厚的联(lián)系(xì)，通常受(shòu)众(zhòng)群体比较有(yǒu)限，而女团则(zé)旨在吸引更广泛(fàn)的听(tīng)众。

一方面，女团(tuán)的音乐(lè)更(gèng)友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众群(qún)所接受(shòu)。女团会优先(xiān)考(kǎo)虑本国(guó)的(de)粉丝，在(zài)排行榜(bǎng)上获得成功后，进而取得了更多在韩国和(hé)亚(yà)洲的各个舞台上表演的机会。而(ér)男(nán)团一直更注(zhù)重提(tí)高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国(guó)际化(huà)的粉丝群(qún)体。

不(bù)过(guò)这样的局面也(yě)许会在未(wèi)来很快发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也(yě)不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始花在支持那些女团上(shàng)的钱(qián)少。”

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