京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演(yǎn)行(xíng)当的主(zhǔ)要(yào)类型(xíng)之一，除(chú)净、丑以外(wài)的男(nán)性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄(líng)、身(shēn)份、性格(gé)特征和(hé)表(biǎo)演特点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的(de)女性(xìng)的一(yī)类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名(míng)武净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大(dà)区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题(tí)的开(kāi)场外，还(hái)在戏中扮演(yǎn)社会地位低(dī)下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋(sòng)元南(nán)戏(xì)脚色制度发展而来，按照(zhào)南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初(chū)步定(dìng)型。

京(jīng)剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧(jù)行当(dāng)又称(chēng)角色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老(lǎo)生(shēng))、红生(shēng)、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同(tóng)，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠把老生(shēng)(如(rú)扮演武将(jiāng))，衰派(pài)老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特(tè)色(sè)，以演(yǎn)皇(huáng)后、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人(rén)、女将(jiāng)、小贩、村姑等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功(gōng)做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪(zào)子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净(jìng)，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正(zhèng)净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中(zhōng)年以上的(de)男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑(pū)等武技(jì)角色。

　　根据动安定区属于哪个省哪个市的，安定区属于哪里物属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技(jì安定区属于哪个省哪个市的，安定区属于哪里)的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔调(diào)以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受了昆(kūn)曲(qū)、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些地方民间曲调，通过(guò)不断的(de)交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍(biàn)世界各地(dì)，成为介绍、传播中(zhōng)国传(chuán)统艺术纯尘(chén)文化的重要(yào)媒介。

　　分布地(dì)以北京为中(zhōng)心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类(lèi)非(fēi)物质文化(huà)遗产代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和发(fā)展，不(bù)是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们(men)在长期(qī)艺术实践(jiàn)中，对生活现象的(de)观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分析、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的(de)别称(chēng)）所戴(dài)面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的安定区属于哪个省哪个市的，安定区属于哪里傩祭，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与面具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具(jù)，每剧多至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全国性(xìng)的大剧种，大量发(fā)展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用(yòng)与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式(shì)的(de)由(yóu)简至(zhì)繁(fán)，可以看出中国戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一(yī)样，是和(hé)演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年(nián)的历(lì)史(shǐ)，但(dàn)与(yǔ)其他戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲(qū)脸谱中具有(yǒu)特(tè)殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来刻(kè)画(huà)面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的(de)高低曲(qū)直来反映年龄(líng)，用(yòng)“法令纹(wén)”的(de)上(shàng)下开合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同图案(àn)象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特(tè)色(sè)的(de)一种特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每(měi)个(gè)历史人物(wù)或(huò)某(mǒu)一(yī)种类(lèi)型的人物都有一(yī)种大(dà)概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐(lè)谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来(lái)源，一般(bān)的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某(mǒu)种特殊类型的(de)人(rén)物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)凶狠残暴(bào)，如宇文(wén)成都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的(de)脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一(yī)般(bān)表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基(jī)本(běn)上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角色的五官(guān)部位和面部的(de)纹理，用夸张的手法表现剧中人(rén)的性格、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整个(gè)戏(xì)剧的情节服(fú)务，可(kě)是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本身就逐渐(jiàn)成为(wèi)一(yī)种(zhǒng)具有民族特(tè)色的、以人的面部为表(biǎo)现手段的图案艺术了(le)。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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