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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路)用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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