柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来)随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生(shēng)产关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来;'>抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来(jié)合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来(lái)，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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