一寸多少厘米公分一寸是几个手指-北京老旧机动车解体中心

一寸多少厘米公分一寸是几个手指爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是(shì)一种急促(cù)又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞(wǔ)的(de)主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义(yì)，因而(ér)得到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一(yī)事(shì)件进行了报道和哗弯(wān)评(píng)论，立即在社(shè)会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片(piàn)也被人(rén)们(men)竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道(dào)中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐方面的(de)关(guān)键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历(lì)与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探(tàn)索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个角度对(duì)这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合(hé)理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创(chuàng)造(zào)性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连(lián)接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多(duō)数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直(zhí)接(jiē)来(lái)自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意(yì)思？为什么有爵(jué)士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是(shì)对(duì)忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭(xí)的，但(dàn)是世袭的时候必(bì)须降(jiàng)一个等级，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一些比较重要(yào)的勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初(chū)源于美国(guó)，诞生于南部港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根(gēn)基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵(jué)士乐(lè)主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年(nián)后转向芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转移至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的(de)主要风(fēng)格有：新奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎn一寸多少厘米公分一寸是几个手指g)上立(lì)过功劳或因某种特殊的意(yì)义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这(zhè)一(yī)事(shì)件进行了报道和评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们(men)竞相(xiāng)购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次(cì)也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报道中了解(jiě)些专业(yè)的知(zhī)识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对(duì)话通常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而(ér)把采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面(miàn)的(de)问(wèn)题(tí)，被采访(fǎng)者的如实(shí)回(huí)答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各个(gè)角度(dù)对这个问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去(qù)多么(me)得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一(yī)带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造(zào)性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到(dào)；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个(gè)特殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作为(wèi)是(shì)出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外(wài)还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符(fú)切(qiè)进或(huò)强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的(de)形(xíng)成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般(bān)的(de)学(xué)者在这一点上不(bù)全(quán)这(zhè)么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为(wèi)这种音(yīn)高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽(kuān)的(de)区(qū)域(yù)范(fàn)围、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的(de)演出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么(me)概(gài)念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规(guī)律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低(dī)音的上(shàng)方，则(zé)是重(zhòng)音位置不(bù)规则的旋律、和声(shēng)和对(duì)位声部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与(yǔ)规律的低音(yīn)声部之间形成了(le)强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人(rén)的民谣和(hé)通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外(wài)，最有个(gè)性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的(de)结构，我们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完全(quán)建(jiàn)立在(zài)传(chuán)统和声的基(jī)础之上，只是更加自由地(dì)使用各种变(biàn)化(huà)和弦，其(qí)中主要的与众不同之(zhī)处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上(shàng)极有特色，完(wán)全不(bù)同(tóng)于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成一寸多少厘米公分一寸是几个手指为(wèi)销售(shòu)量最大的乐器(qì)之一(yī)；长号能够奏出其(qí)他铜(tóng)管乐器做(zuò)不到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出(chū)风头；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的(de)乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱(ruò)音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高音(yīn)区的几(jǐ)个音几乎(hū)成了(le)爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来出现(xiàn)的电吉他则以其(qí)打(dǎ)击式的有力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中提(tí)琴(qín)、大(dà)提琴）的(de)地位相(xiāng)对次要一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐(lè)队中(zhōng)是很迷人的(de)，但是对(duì)于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在音色和(hé)音量的(de)控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在(zài)爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使(shǐ)每一件(jiàn)乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的(de)编(biān)制(zhì)很灵活，最基(jī)本的是(shì)两个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号和(hé)两支(zhī)长号，但这个数目并不(bù)固定(dìng)；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一般是两(liǎng)支(zhī)中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的(de)（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部(bù)用次中音的，木(mù)管(guǎn)组会较多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加上(shàng)三四个小提(tí)琴，在(zài)商(shāng)品录音带中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而(ér)言，爵(jué)士乐的另一大特(tè)征是(shì)它的发音(yīn)方法和音(yīn)色，无论是乐(lè)器还是人声(shēng)，这些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝不会将它们(men)与(yǔ)任何传统音(yīn)乐的(de)音色混淆。

　　这些(xiē)特殊(shū)之处大(dà)多来(lái)源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到(dào)真正的黑人(rén)田间歌(gē)曲(qū)和灵(líng)歌，就(jiù)会发现(xiàn)那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情(qíng)的大幅度的(de)变(biàn)化是多么地(dì)富有特色、动(dòng)人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧也是(shì)造(zào)成特异效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观念的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时(shí)也可能是力(lì)度）的(de)有(yǒu)规律的(de)变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变(biàn)化而(ér)产(chǎn)生富有生(shēng)命力的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤(chàn)音(yīn)是有变化的(de)，变化的方向(xiàng)一般(bān)是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在(zài)一个音临近结束时增(zēng)加(jiā)抖动(dòng)的幅度(dù)和速度(dù)，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开(kāi)始(shǐ)时(shí)，爵(jué)士乐手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶(lì)以及他(tā)们的后(hòu)代们的民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝(lán)调(diào)深受(shòu)西非文化和音(yīn)乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为移(yí)居到城(chéng)市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士(shì)舞（曲）

　　第三(sān)人(rén)称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed

　　双(shuāng)语例句