韩(hán)国三大娱(yú)乐公司之一SM要(yào)被收(shōu)购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前(qián)老(lǎo)板李秀(xiù)满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人民币，一(yī)举一动都在微博网友的(de)注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成了(le)SM和其(qí)收购公(gōng)司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经结束(shù)了(le)，变化最大的则(zé)是韩(hán)国的女子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代(dài)开创韩(hán)流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年至2009年(nián)间(jiān)出道的女团，被称为韩(hán)国“二代女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段(duàn)时间里(lǐ)，韩国偶像团体都(dōu)是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的(de)几个女(nǚ)团也是昙花一现，完全没(méi)有机(jī)会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开启(qǐ)了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在(zài)当(dāng)年，少女时代的9位成(chéng)员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前(qián)的练(liàn)习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上口的(de)歌词，这首歌瞬间(jiān)成(chéng)为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的(de)韩(hán)国三大电(diàn)视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着(zhe)少女(nǚ)时代走(zǒu)出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为(wèi)开创了一个(gè)时代的(de)女团(tuán)，少女时代在当年(nián)尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风(fēng)格(gé)。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等(děng)等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国的(de)繁(fán)荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三个女(nǚ)团(tuán)也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入2023年过年是哪一天，2023年春节是哪天一天美国(guó)公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成(chéng)为首(shǒu)个打入此排(pái)行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在国际上的高速发展之路。

在少女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力(lì)成为了二代团(tuán)中独具(jù)影响力的(de)女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)。

性感风成(chéng)主流(liú)

少(sh2023年过年是哪一天，2023年春节是哪天一天ǎo)女时(shí)代在全世界范围内的(de)爆火，让她们成了(le)第一(yī)个威胁到男团地位的女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到(dào)男(nán)团(tuán)粉丝们的(de)抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的(de)粉丝群体，公司(sī)为了(le)推动少(shǎo)女时(shí)代(dài)的曝光度，让她(tā)们(men)经常与男(nán)团互动，一起(qǐ)做节(jié)目出广告，没想到却适得(dé)其反，少女(nǚ)时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在(zài)之后(hòu)的(de)综(zōng)艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下(xià)的观(guān)众在她们表演时(shí)关(guān)掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静默(mò)表示(shì)对少女时代(dài)的抵制，长达(dá)十分钟之(zhī)久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不过(guò)这并不能够(gòu)阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代在海内外的热度(dù)还(hái)在(zài)持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团(tuán)身上表(biǎo)现得(dé)最为明显。也许二代(dài)女团(tuán)还在尽可能多地尝(cháng)试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力于用强(qiáng)势性(xìng)感风打开男性粉丝的(de)市(shì)场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化特征(zhēng)的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上更博(bó)人眼球(qiú)。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等(děng)服装元素常常(cháng)出(chū)现在她们(men)的MV或(huò)舞台上。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从(cóng)可爱风(fēng)到(dào)性感风的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着(zhe)女团服装越(yuè)来越大胆，也(yě)有了更多(duō)会(huì)被视作是“擦(cā)边(biān)球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女团的(de)舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过(guò)电(diàn)视台的审核，有不少(shǎo)这段时期的女(nǚ)团(tuán)都被打(dǎ)上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大(dà)的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少在如(rú)今(jīn)的市场上，得(dé)女(nǚ)粉者(zhě)才得天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风格变(biàn)得更多元。

而(ér)近年(nián)来(lái)韩国女(nǚ)权运动的兴起(qǐ)又将女性(xìng)主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产业自(zì)然也受到(dào)影响，迎合(hé)男性观众的性感风逐(zhú)渐成为(wèi)过去(qù)式，韩国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团体的(de)成功和日益(yì)流(liú)行(xíng)，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流(liú)行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在(zài)过(guò)去，女团成员是(shì)被(bèi)打造出的产(chǎn)物(wù)，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导过(guò)自己的音(yīn)乐(lè)或形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒(méi)体看(kàn)作是被(bèi)造(zào)星工厂(chǎng)打造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团展(zhǎn)现(xiàn)出(chū)了截然不同的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完整、更(gèng)真实(shí)的现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研究韩国流行(xíng)文化的(de)Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方(fāng)，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种(zhǒng)被编纂和(hé)商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团(tuán)近年来的成功正是因为(wèi)她们整(zhěng)体形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格(gé)都是旨在塑造(zào)人格独立的新(xīn)时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里(lǐ)能产生(shēng)更大利润的还(hái)是男团。一直以来，女子(zi)团体(tǐ)的(de)利润都低于男子团(tuán)体(tǐ)，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为(wèi)国内(nèi)团体，男(nán)子团体(tǐ)则(zé)被视为国际团体。

韩(hán)国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公布的(de)年(nián)终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团或(huò)男歌手(shǒu)创造(zào)的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不(bù)同的目(mù)标受众。男团专注于(yú)与忠实粉丝(sī)建(jiàn)立(lì)深厚的(de)联系(xì)，通(tōng)常受众群体(tǐ)比较有限(xiàn)，而女团则(zé)旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一(yī)方面，女团(tuán)的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而(ér)且其(qí)编舞容易被更多的观众群所接受。女团(tuán)会优先考(kǎo)虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上获(huò)得(dé)成功后，进而取得了更多(duō)在韩(hán)国和亚(yà)洲的各个(gè)舞台上表演的机会。而男(nán)团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚(chéng)且(qiě)日益(yì)国际(jì)化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在未来(lái)很快发(fā)生改(gǎi)变，一旦女(nǚ)团投(tóu)入更多资金，她们的(de)赚钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开(kāi)始(shǐ)花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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