古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(n唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么á)着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么p>

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：北京老旧机动车解体中心 唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么