雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu蒙口是什么档次，蒙口是什么档次的牌子)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(蒙口是什么档次，蒙口是什么档次的牌子qù)去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些蒙口是什么档次，蒙口是什么档次的牌子感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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