世界十大名(míng)画 排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名(míng)画之一(yī)，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画 排名，世(shì)界十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》引起了一起(qǐ)不(bù)寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其(qí)至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的(de)夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的(de)晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为(wèi)立(lì)体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕(bì)加索为(wèi)巴黎世界博览会(huì)西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么(me)新的理论•仍是出于茫然(rán)的不安(ān)和(hé)对(duì)自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为达维特的学生，安格(gé)尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这个(gè)以大半个(gè)后背展(zhǎn)现给我们(men)的美(měi)丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确(què)乎有些不(bù)同于常人：并不是我(wǒ)们的(de)视觉(jué)出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出(chū)少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个(gè)受(shòu)人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的(de)诞生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最受(shòu)赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名(míng)以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕(bì)加索个人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引发(fā)了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的(de)印象学(xué)派画家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的(de)代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)世(shì)界(jiè)上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的(de)一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其(qí)背后所反(fǎn)映的历史和(hé)思(sī)想比(bǐ)中(zhōng)国(guó)十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的(de)人都(dōu)知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女人的画(huà)，位居世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜第一(yī)位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前(qián)不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这(zhè)幅(fú)画以(yǐ)丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观(guān)，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的(de)背后还(hái)隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科(kē)学家通过(guò)多光(guāng)谱扫描发(fā)现(xiàn)了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些图像还原，那(nà)么就(jiù)会看(kàn)到一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他的公(gōng)寓(yù)里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里(lǐ)，至(zhì)于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么重要(yào)了(le)。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他(tā)的门徒们(men)分别坐在(zài)他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第(dì)二(èr)位，同样是来自达(dá)芬奇(qí)的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材(cái)于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在(zài)在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一(yī)个(gè)人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人来(lái)说对于画(huà)中所要表达的(de)意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵(guì)的画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌(tā)国(guó)际(jì)博览(lǎn)会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的是将全世(shì)界的注意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙(yá)内(nèi)战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象(xiàng)的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的(de)组合(hé)，以(yǐ)激(jī)动人心(xīn)的形(xíng)象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的(de)作品不同，在世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著(zhù)名的画(huà)作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安(ān)的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物(wù)馆(guǎn)的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的(de)图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心中(zhōng)这世界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好　　大宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨(gǔ帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好)。帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好

　　这副画(huà)引起了极大(dà)的争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安(ān)格尔的(de)学(xué)生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的(de)身体比例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实(shí)存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是(shì)无法(fǎ)做出(chū)创造性的(de)东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外(wài)来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课(kè)本上就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时并不(bù)可能有人能(néng)理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎成为最具代(dài)表性的(de)作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布(bù)满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最(zuì)简单的东西中表达(dá)出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一(yī)幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术(shù)史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画(huà)中亚当(dāng)的形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的(de)手指象(xiàng)接(jiē)电(diàn)似(shì)的(de)相互交流，这里表现了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的(de)权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才华，不(bù)论在什(shén)么情(qíng)况下，都能(néng)创(chuàng)作(zuò)出世(shì)界十大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术(shù)上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起了极大(dà)的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港(gǎng)口创(chuàng)作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈并没(méi)有给(gěi)它(tā)命名，直(zhí)到(dào)一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的(de)画是"对美与真实的(de)否定(dìng)，只能给人(rén)一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅(fú)画起了个题(tí)目《日出(chū)·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整个(gè)画面笼(lóng)罩(zhào)在稀(xī)薄的灰(huī)色调(diào)中(zhōng)，笔触(chù)画得非常随意、零乱，展示(shì)了(le)一(yī)种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气(qì)迷朦，水中反射(shè)着天空和太阳的颜(yán)色.岸(àn)上景色隐隐(yǐn)约约，模模糊糊(hú)看不清，给人一种瞬(shùn)间的感受(shòu)。

　　十大(dà)名画

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