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中国人口第一大省，中国人口第一大省排名爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞(wǔ)，是(shì)一种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得特(tè)征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波(bō)浪型(xíng)扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移(yí)民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报(bào)道(dào)中了解些专业的知识(shí)时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐(lè)家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关(guān)键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的(de)音乐(lè)资料(liào)来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来我(wǒ)们(men)还(hái)是(shì)尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题(tí)的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多(duō)么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演(yǎn)上往两个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常(cháng)见不(bù)被看作为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致我们现在视(shì)作为爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者在这一点上不全(quán)这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的(de)演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什(shén)么意思(sī)？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳，因而(ér)爵士是(shì)皇家给人的封号(hào)，现代一般授予(yǔ)对(duì)社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是(shì)对(duì)忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的(de)时(shí)候(hòu)必须(xū)降一个(gè)等级，比如(rú)，伯(bó)爵(jué)的(de)长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重要的勋章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末(mò)20世(shì)纪初源于美国(guó)，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐(lè)根(gēn)基来自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基(jī)础，是非(fēi)洲(zhōu)黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代(dài)又(yòu)转移至纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特(tè)殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报(bào)道(dào)和评(píng)论，立即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士(shì)这一(yī)次也成为美国词汇中(zhōng)的(de)常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观(guān)察者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专(zhuān)门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记录下中国人口第一大省，中国人口第一大省排名的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于(yú)个(gè)人经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者(zhě)问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多(duō)么(me)得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少(shǎo)是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符(fú)以一(yī)种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符(fú)和(hé)使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作为爵士乐中国人口第一大省，中国人口第一大省排名的(de)特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来(lái)讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区(qū)域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到(dào)底什(shén)么概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的(de)爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言(yán)来(lái)答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节(jié)奏背景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重(zhòng)音(yīn)位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律的低音声(shēng)部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧(ōu)洲传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐、白人的民谣和(hé)通俗歌(gē)曲中吸取的成分之(zhī)外(wài)，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完全(quán)建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只是更加自(zì)由地(dì)使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士(shì)乐在使用(yòng)的(de)乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上(shàng)极有特色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐(lè)器之一(yī)；长号能够奏出其(qí)他铜(tóng)管乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或(huò)是(shì)怪诞的滑(huá)音，因而在爵(jué)士(shì)乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上不同的(de)弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区的(de)几个音几乎(hū)成了(le)爵士乐(lè)独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力(lì)音响和演奏(zòu)和弦的能力而(ér)占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐队中最重要的(de)弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号(hào)的浓(nóng)郁音色在管弦(xián)乐(lè)队中是很迷人(rén)的，但(dàn)是(shì)对(duì)于(yú)爵士乐队(duì)来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎(hū)无(wú)人使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和音量的(de)控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用的(de)乐器仍(réng)然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编制是三支小号和两支长号，但这个(gè)数目(mù)并不固定；木管组通常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是别(bié)的木管(guǎn)乐器，如果编制(zhì)是(shì)五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一(yī)般(bān)是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也(yě)称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但(dàn)萨克斯管往往全(quán)部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时(shí)还加上三四个小提琴，在商(shāng)品录音带中(zhōng)经常可(kě)以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它(tā)的发(fā)音(yīn)方法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人(rén)们绝不(bù)会(huì)将它们与任何(hé)传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处大多来源于用乐器或人声(shēng)对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会(huì)听(tīng)到(dào)真正的(de)黑人田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒闷到(dào)响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多(duō)么地富(fù)有(yǒu)特(tè)色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突(tū)出(chū)了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成(chéng)特异效(xiào)果(guǒ)的重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧中最常用的(de)是不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能(néng)是(shì)力度(dù)）的有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是利用这(zhè)种变化(huà)而产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度由慢到(dào)快(kuài)，而且(qiě)常常在一(yī)个音(yīn)临近结束时增加(jiā)抖动的幅度(dù)和(hé)速(sù)度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们会从下(xià)向(xiàng)上滑(huá)到预定(dìng)的(de)音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一(yī)种从前居住在美国(guó)南部的非洲奴隶(lì)以及他们的(de)后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音乐传(chuán)统的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居(jū)到城市(shì)的(de)黑人(ré中国人口第一大省，中国人口第一大省排名n)的音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz