古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(x军人男朋友突然删除微信，军人男友删除微信拉黑我iàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)军人男朋友突然删除微信，军人男友删除微信拉黑我震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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