雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出(c香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水hū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水)此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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