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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一句是什么(me)，十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内容为(wèi)：天津桥下阳(yáng)春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青(qīng)云(yún)离(lí)披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树(shù)，可(kě)怜(lián)桃李断(duàn)肠花(huā)。

　　此日遨(áo)游邀(yāo)美女(nǚ)，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的(de)的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶(dié)，池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况复今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变(biàn)化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式，一般用于段落(luò)的起结处(chù)及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此外(wài)，各(gè)种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第(dì)四(sì)、五句衔接(jiē)）和前分后总格(gé)（“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng)，为(wèi)这首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全诗内容为(wèi)：天津(jīn)桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云(yún)外，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂，青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌(gē)舞入(rù)娼(chāng)家。

　　娼家(jiā)美女郁金香(xiāng)，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉(hàn)武帝(dì)，为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与君双栖(qī)共一(yī)身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有(yǒu)特(tè)色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式，一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对(duì)话中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò)，又造成重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

　　此(cǐ)外还(hái)有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风(fēng)姿。

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