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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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