雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的(de)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是什(shén)么意思等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的河北保定技校排名，保定技校前十名心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(河北保定技校排名，保定技校前十名zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：北京老旧机动车解体中心 河北保定技校排名，保定技校前十名