雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(b厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积ù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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