古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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