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日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种(zhǒng)外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵(jué)士是什么(me)意(yì)思?

　　美国人称呼爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融(róng)合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一事(shì)件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的(de)报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(tí)(从早期爵(j日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗ué)士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关(guān)音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探(tàn)索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被(bèi)看作为(wèi)是出错或非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符(fú)切进或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和(hé)使之(zhī)生动化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现(xiàn)在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的(de)学(xué)者在这(zhè)一点上(shàng)不全这么(me)认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国的一(yī)种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到(dào)......

　　爵士(shì)余或是什(shén)么(me)意(yì)思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西(xī)方(fāng)的一(yī)种贵族爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇(huáng)家给人的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是(shì)授予了一些比较重要(yào)的勋章(zhāng)后一(yī)并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初(chū)源于美国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良，音乐根(gēn)基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵士(shì)乐主要(yào)集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主(zhǔ)要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力(lì)，但现代(dài)爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和评(píng)论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次(cì)也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值(zhí)上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈(tán)中记录(lù)下的对(duì)话通(tōng)常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问(wèn)及(jí)这些早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方(fāng)面的问(wèn)题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来(lái)我(wǒ)们还(hái)是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期(qī)新奥尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发(fā)展而(ér)来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐(lè)上(shàng)的创造(zào)性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊(shū)方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化(huà)地(dì)变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方(fāng)式来(lái)连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致我们(men)现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全(quán)这么认为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什(shén)么(me)？”，他(tā)回答说：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节(jié)奏背景在低音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的(de)节(jié)奏基础。

　　在(zài)节(jié)奏性低(dī)音的上方，则是(shì)重音(yīn)位置(zhì)不规则(zé)的旋律、和声(shēng)和对位(wèi)声(shēng)部，它们惯常使用的切分音效果(guǒ)与规律的低音(yīn)声部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐(lè)的(de)曲调(diào)中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关(guān)于(yú)这种音(yīn)阶的(de)结(jié)构，我们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯(sī)的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全建立在传统和声的基(jī)础之上，只是更加自(zì)由地(dì)使用各种变化和弦，其(qí)中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和(hé)演奏方法上极有特色(sè)，完全(quán)不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代(dài)”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐器(qì)之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其(qí)他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或(huò)是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因而(ér)在爵(jué)士(shì)乐队中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上(shàng)不同的弱音(yīn)器(qì)所产生(shēng)的新(xīn)奇(qí)的(de)音色以及(jí)最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉(jí)他以(yǐ)及后(hòu)来出(chū)现的(de)电吉他则以其打(dǎ)击式(shì)的(de)有力音响和演奏(zòu)和弦的能力而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴(qín)）的地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是(shì)很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐(lè)器在(zài)音色和音量的(de)控(kòng)制上都(dōu)尽量溶入整体的(de)音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰恰(q日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗ià)相反，乐(lè)手们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐(lè)器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时(shí)称为“大(dà)乐队”，它有(yǒu)三部分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐(lè)器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支(zhī)小号和两(liǎng)支(zhī)长号，但这个数目并不固定；木(mù)管组通常由四五支(zhī)萨(sà)克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的(de)木管乐器，如果编制(zhì)是五(wǔ)支萨(sà)克(kè)斯管，一般(bān)是两支中(zhōng)音(yīn)、两支次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不(bù)多，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往全部用次中(zhōng)音(yīn)的，木(mù)管组会较(jiào)多地使(shǐ)用其它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三(sān)四个小提琴，在商品录音(yīn)带中经(jīng)常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队(duì)的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比较而(ér)言，爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)另一大特征是它的(de)发音(yīn)方(fāng)法和音色，无(wú)论是乐(lè)器还是人(rén)声，这些特(tè)征都足以(yǐ)使人们(men)绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或(huò)人(rén)声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入(rù)了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的(de)演奏(zòu)和演唱技巧(qiǎo)也(yě)是造成特异(yì)效(xiào)果的重要手段(duàn)，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知(zhī)道(dào)，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音高（有时也可能是(shì)力度(dù)）的有规律的变化造成的；比(bǐ)如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而(ér)产生富(fù)有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且常(cháng)常在一个音临近结束时(shí)增(zēng)加抖动的幅度和(hé)速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音(yīn)开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下(xià)向上滑到预定的(de)音高(gāo)，在(zài)结束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的(de)民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人的(de)音乐家。