古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心p>

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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