柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同(坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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