古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎ容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人ng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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