京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之外,其他(tā)都是素脸,也就(jiù)是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦(dàn)角(jiǎo)是京剧(jù)中扮演各种不同年(nián)龄、性格(gé)、身份的女(nǚ)性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架为主(zhǔ)的(de)架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名(míng)武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末(mò)尼(ní)色(sè)”，泛(fàn)指(zhǐ)末本(běn)正角，与宋元杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生(shēng)”同，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之(zhī)“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍(shào)剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低下的次要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是(shì)继(jì)宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在清代(dài)中叶(yè)初步定(dìng)型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又称角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中年以上的剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份(fèn)的不(bù)同，可分为安(ān)工老生(shēng)或称(chēng)唱工老生(如扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的(de)翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇(piē)子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)做枣(zǎo)禅(chán)见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其(qí)意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行(xíng)中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子专司引戏职能，如(rú)打头出场者，反其(qí)义而称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性(xìng)又完(wán)全不(bù)同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴(qín)和(hé)锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的(de)三庆、四喜、春台(tái)、和春(chūn)， 四大徽班(bān)陆续进入北京，他们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧(jù)目(mù)、曲(qū)调(diào)和表演方(fāng)法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的交流、融合，最终形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始(shǐ)快速(sù)发展，直(zhí)至民国得到(dào)空前的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走遍世(shì)界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘(chén)文化(huà)的(de)重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布(bù)地以(yǐ)北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列(liè)入“人类非物质文化遗产(chǎn)代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发(fā)展，不(bù)是某(mǒu)个人凭空(kōng)臆(yì)造的(de)产物(wù)，而(ér)是戏(xì)曲艺(yì)术(shù)家们在长期(qī)艺术实(shí)践中，对生活(huó)现(xiàn)象的观察、体验、综合(hé)，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了(le)一整套完整的(de)艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系(xì)由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色(sè)行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲理(lǐ)论家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉(hàn)、唐(táng)的代面(miàn)，发(fā)展为(wèi)宋(sòng)、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然(rán)交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者(zhě)亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的(de)混(hùn)合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中国戏曲(qū)累(lèi)递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员(yuán)一起(qǐ)出现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的(de)历史(shǐ)，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深受人(rén)民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴(bào)戾的(de)脸谱(pǔ)多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下(xià)开合来表现气质(zhì)，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族(zú)特色的一种特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种(zhǒng)类(lèi)型的人物都有一(yī)种大概的(de)谱式(shì)，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是(shì)来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某种性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊类型(xíng)的人(rén)物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸(kuā)大剧中角色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理上的特征，以(yǐ)此来为整个(gè)戏剧的情(qíng)节服务，可是发展(zhǎn)到(dào)后(hòu)来，脸谱(pǔ)由(yóu)简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由(yóu)浅到(dào)深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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