雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词(c耳根全部小说的阅读顺序是什么，耳根小说阅读顺序关系í)和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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