柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并(bìng)写出感想!，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基(jī)的第一钢(gāng)琴协奏曲的(de)风格特(tè)点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的(de)创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的(de)音乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除(chú)了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(h康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里ào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么第二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和(hé)希望康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：北京老旧机动车解体中心 康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里