雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的(de)。

　　关于雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。<学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c/p>

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改(g学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高cǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的(de)人(rén)物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：北京老旧机动车解体中心 学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c