韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻(wén)已(yǐ)经被(bèi)讨论(lùn)了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝(pù)贪污(wū)39亿(yì)人民币，一举(jǔ)一动(dòng)都在(zài)微博网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了(le)SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无(wú)论李秀满和SM的(de)最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最大的则是韩(hán)国的(de)女子团体。

少女时(shí)代开创韩(hán)流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团，被称(chēng)为(wèi)韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年(nián)以前的很久(jiǔ)一段时(shí)间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳(yáng)盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全没有机会和当(dāng)时大热的(de)男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女(nǚ)时代，开(kāi)启了(le)韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当(dāng)年，少女时代的9位成员平(píng)均年龄只(zhǐ)有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了(le)第一张迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着(zhe)简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们(men)俏皮清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大电(diàn)视(shì)台(tái)拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了(le)一(yī)个时代的女团(tuán)，少女时代在当年尽可能多(duō)地尝试了各种(zhǒng)音(yīn)乐风格。甜(tián)美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时(shí)代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于(yú)国(guó)内大(dà)多(duō)数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知(zhī)，正(zhèng)是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也(yě)是最早将(jiāng)韩(hán)流输出至全世界的(de)韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在美国(guó)获得成功(gōng)的(de)韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌(pái)百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入(rù)此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以(yǐ)前，日(rì)本的(de)韩流(liú)粉丝(sī)只停(tíng)留在(zài)大火韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌(gē)》和男子组合东(dōng)方神起(qǐ)，大多数都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了(le)韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠(kào)实力成为了二代团中独(dú)具(jù)影响(xiǎng)力的(de)女子团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在(zài)全世(shì)界(jiè)范围内的(de)爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁到男(nán)团地位的女子(zi)团体，但打破男团(tuán)霸榜的(de)少女时代也曾(céng)遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光(guāng)度(dù)，让她们经常与男(nán)团(tuán)互(hù)动，一起做(zuò)节(jié)目出广告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺(yì)节目里回忆(yì)，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下(xià)的(de)观(guān)众在她们表演时(shí)关掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少女时(shí)代(dài)的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次(cì)。

不(bù)过(guò)这并不(bù)能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也(yě)开始群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞争(zhēng)日(rì)趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第三代(dài)女(nǚ)团身上表现(xiàn)得最(zuì)为明显。也许(xǔ)二代(dài)女团还在尽可(kě)能多地尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风(fēng)打开男性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性(xìng)感风(fēng)、突出女性(xìng)化特征的女团。

她(tā)们(men)在(zài)着(zhe)装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔(yú)网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感(gǎn)风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服装越来越大胆，也有了更(gèng)多会被视作是(shì)“擦边(biān)球(qiú)”或直接性暗示(shì)的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至(zhì)无法通过电视台的审(shěn)核，有(yǒu)不少(shǎo)这段(duàn)学生党如何自W，如何自我安抚时期的女团都被打(dǎ)上了卖肉的标(biāo)签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的消亡

也(yě)许是败给(gěi)了女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在如今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天(tiān)下。从(cóng)第四代开(kāi)始(shǐ)，女子团体的风格变得(dé)更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起(qǐ)又将(jiāng)女(nǚ)性主题(tí)叙事打(dǎ)造成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶像产业自(zì)然(rán)也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众的性感风逐(zhú)渐成(chéng)为过去式(shì)，韩国女(nǚ)团转而(ér)迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流(liú)行(xíng)，是(shì)女(nǚ)性粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世大(dà)学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成员是被打造出的产物(wù)，被动地接(jiē)受着(zhe)大众(zhòng)的(de)凝视。少女时代(dài)从(cóng)未完全主导过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看(kàn)作是被造星工厂打造出(chū)的完美偶像。

但(dàn)如今(jīn)的女团(tuán)展现出(chū)了截然不同的(de)一面，她们每一次露面都在传递(dì)更完(wán)整、更真实(shí)的现代(dài)女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢(huān)女性能(néng)够(gòu)传(chuán)达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性(xìng)相(xiāng)信(xìn)自己，这是美国观众一(yī)直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是(shì)因(yīn)为她(tā)们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是旨在塑造人(rén)格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的(de)女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子团体的利润都低于男(nán)子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体(tǐ)被视为国内(nèi)团体(tǐ)，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国(guó)流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高(gāo)，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的(de)目标受(shòu)众。男(nán)团专注(zhù)于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的(de)联系，通常受(shòu)众(zhòng)群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的听众(zhòng)。

一(yī)方面(miàn)，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所(suǒ)接(jiē)受。女(nǚ)团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了(le)更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台(tái)上表演的机(jī)会。而(ér)男(nán)团(tuán)一直(zhí)更注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且(qiě)日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也许会在未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入(rù)更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证(zhèng)明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是(shì)因为一开始花在(zài)支(zhī)持那些女团(tuán)上的钱少。”

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