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子集是什么意思,非空真子集是什么意思

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  十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自子集是什么意思,非空真子集是什么意思刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的(de)珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾(gù)步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用(yòng)于段(duàn)落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖(qī)共一子集是什么意思,非空真子集是什么意思身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春(chūn)歌增(zēng)添(tiān)了(le)不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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