雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(东周和西周的区别是什么意思，东周和西周的区别在哪儿yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。<东周和西周的区别是什么意思，东周和西周的区别在哪儿/p>

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示东周和西周的区别是什么意思，东周和西周的区别在哪儿行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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