柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的(de)还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴在(zài新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久)温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释(shì)！

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