古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时翩跹和蹁跹的区别，翩跹和蹁跹拼音(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　翩跹和蹁跹的区别，翩跹和蹁跹拼音　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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