韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一(yī)个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢(tī)出公司”到被曝(pù)贪污(wū)39亿人民币，一举一动都在微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束了(le)，变(biàn)化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代(dài)开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道(dào)的(de)女(nǚ)团，被称为(wèi)韩国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年(nián)以前的很久一段(duàn)时间里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的(de)几个女团(tuán)也是昙花一现，完全没(méi)有机会(huì)和当时(shí)大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代(dài)的(de)9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了第一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上(shàng)口(kǒu)的(de)歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年的韩国三(sān)大电视(shì)台拿到了14个(gè)第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带(dài)着少女时(shí)代走出(chū)韩(hán)国，冲(chōng)向亚(yà)洲。作为(wèi)开创了一个时代(dài)的女团，少(shǎo)女时代在(zài)当年尽可能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜(tián)美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百(bǎi)变的(de)少女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对(duì)于国内(nèi)大多(duō)数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证(zhèng)明(míng)，这三个女团也是最早将韩(hán)流输(shū)出至全世(shì)界(jiè)的韩国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代(dài)，曾(céng)有过(guò)第一批(pī)在美国(guó)获(huò)得(dé)成功的韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此(cǐ)排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本(běn)市(shì)场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩流(liú)粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子组合东方神(shén)起，大多(duō)数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆(bào)，让日本不少(shǎo)10-20岁的年(nián)轻(qīng)男性歌迷成(chéng)为了韩(hán)流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年(nián)在国际(jì)上的(de)高速发展(zhǎn)之路。

在(zài)少女时代之后(hòu)，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时(shí)代在全(quán)世界范(fàn)围内的爆火，让她(tā)们(men)成了(le)第(dì)一个(gè)威胁(xié)到男团地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团(tuánm是什么意思性取向)粉丝们(men)的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司(sī)为了(lm是什么意思性取向e)推动少女时(shí)代(dài)的曝(pù)光度，让(ràng)她们经常与(yǔ)男团互(hù)动，一起做节目(mù)出广(guǎng)告，没想(xiǎng)到(dào)却(què)适得其反，少(shǎo)女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员(yuán)允儿在之后的综(zōng)艺节目里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台下的(de)观众在她(tā)们表演时关掉(diào)了手(shǒu)中的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达十分(fēn)钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的(de)“黑海”她们(men)遭遇过三(sān)次。

不过这并不(bù)能(néng)够阻碍(ài)女团(tuán)的强势发展，少女时(shí)代(dài)在海内(nèi)外(wài)的热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩国国(guó)内的女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋(qū)激(jī)烈(liè)，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占绝(jué)大多数的状态，不(bù)少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上(shàng)表(biǎo)现得最(zuì)为明显(xiǎn)。也(yě)许二代女团(tuán)还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代(dài)女团普遍着力于用强势(shì)性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突(tū)出女性化特征的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳(tiào)风(fēng)格(gé)上(shàng)更(gèng)博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深(shēn)V等服(fú)装(zhuāng)元素常常(cháng)出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风(fēng)到性感风的转变(biàn)被视(shì)作(zuò)是(shì)K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团服装(zhuāng)越(yuè)来越(yuè)大胆，也(yě)有了更多会被(bèi)视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编(biān)排(pái)甚至无(wú)法通过(guò)电视台的审核，有不少这段时期的女团都被打上(shàng)了(le)卖肉的标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者(zhě)才得(dé)天下。从第四(sì)代开始，女子团体的风格变得更多元。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女(nǚ)性(xìng)主题叙事打造成了韩国社(shè)会(huì)的主流(liú)趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功(gōng)和(hé)日益流行(xíng)，是女性(xìng)粉(fěn)丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首(shǒu)尔延世(shì)大学教(jiào)授(shòu)韩(hán)国(guó)流(liú)行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kimm是什么意思性取向说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了(le)更(gèng)大的营(yíng)销转变。

在过去，女团(tuán)成员是被(bèi)打造出的(de)产物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少女(nǚ)时代从(cóng)未完全主导过自己的音乐(lè)或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看作是被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但如今(jīn)的女团(tuán)展(zhǎn)现出(chū)了截然不同的(de)一面，她们(men)每一次露面都在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直(zhí)喜欢女性(xìng)能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂(zuǎn)和(hé)商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信(xìn)自(zì)己，这(zhè)是(shì)美(měi)国观(guān)众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团近(jìn)年来的(de)成功正是(shì)因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑(sù)造人格(gé)独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大(dà)利润的还是男(nán)团。一直以来(lái)，女子团体(tǐ)的利润都低于(yú)男子团体，通常情况下，女子团(tuán)体被视(shì)为国内团体(tǐ)，男子团体(tǐ)则被视(shì)为国际团体。

韩(hán)国流行音(yīn)乐市(shì)场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年(nián)12月公布的(de)年(nián)终数(shù)据也显(xiǎn)示，女团(tuán)的(de)歌曲播放率最高，但男团(tuán)的(de)专辑销(xiāo)量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个(gè)都是由(yóu)男团(tuán)或(huò)男(nán)歌手创造的。

流(liú)行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚(hòu)的(de)联系，通常(cháng)受众群体比较有(yǒu)限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面(miàn)，女团的音乐更友好，更容(róng)易(yì)唱(chàng)，而且其编舞容易(yì)被更(gèng)多的观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得(dé)成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上表(biǎo)演的(de)机(jī)会(huì)。而男团一直更(gèng)注重提高专辑(jí)销(xiāo)量，并建立(lì)极其忠诚(chéng)且日益国际化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会在未来很快发(fā)生改变，一旦(dàn)女(nǚ)团(tuán)投(tóu)入更多资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一开始(shǐ)花在(zài)支持(chí)那些女团上的(de)钱少。”

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