古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo苏州区号是多少)编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。苏州区号是多少

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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