古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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