柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪(xù)冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市的(de)你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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