雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救p>鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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