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标致307如何更换玻璃水喷头标致是合资还是国产世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世(shì)界十(shí)大名(míng)画简介是(shì)达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜(nà标致307如何更换玻璃水喷头标致是合资还是国产)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大(dà)名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其(qí)至(zhì)在世界的各个地方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一(yī)个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书(shū)面(miàn)记载，画上的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗(luó)伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作(zuò)品(pǐn)，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为立体派的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于(yú)茫(máng)然的不安和(hé)对自(zì)身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了(le)观众极大的(de)抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太(tài)远(yuǎn)了(le)，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的画(huà)，即便我(wǒ)们今天(tiān)来(lái)看(kàn)，这个(gè)以大(dà)半个(gè)后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的(de)身(shēn)忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不(bù)少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑色(sè)“日本和(hé)服(fú)”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯(sī)的(de)诞生》和(hé)他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的(de)作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是(shì)出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作(zuò)品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一(yī)幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世(shì)界上(shàng)价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易(yì)接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反映的历(lì)史和思想比中国十大名画更(gèng)加(jiā)复杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪些?下(xià)面就和小编一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画(huà)过一个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪个方(fāng)向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同(tóng)的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘(mì)密之外，这(zhè)副(fù)画的(de)经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也(yě)许都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一时(shí)刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中(zhōng)所要表达的(de)意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索最贵的(de)画(huà)之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时(shí)是(shì)受西班牙(yá)共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是(shì)无(wú)辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注(zhù)意力(lì)吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班(bān)牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列世界十大名画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已(yǐ)经成为了随(suí)处可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他(tā)的作品不同，在(zài)世界十大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成(chéng)为现(xiàn)代文化(huà)中最著名的(de)画作之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地(dì)间(jiān)的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安(ān)的情感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世(shì)界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女的背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长的(de)腰部才(cái)使她如此柔和，能一(yī)下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例绝对(duì)地准确，那(nà)就很可能(néng)不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要(yào)求(qiú)，确实(shí)存(cún)在(zài)很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自(zì)己的美(měi)学信念(niàn)，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识，具有(yǒu)极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能创造出(chū)新的(de)、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并(bìng)不可能有人能理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的(de)一幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上(shàng)的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出(chū)一位伟(wěi)大艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平(píng)常最(zuì)简单的东西中表达(dá)出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞生时(shí)的(de)情(qíng)景(jǐng)，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分出色(sè)，人物与自然(rán)背景也达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对待(dài)一切，她对于生活的未(wèi)来(lái)不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时(shí)，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作(zuò)画的，整标致307如何更换玻璃水喷头标致是合资还是国产(zhěng)个壁画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史(shǐ)上最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺(yì)术(shù)家在写(xiě)实(shí)的基(jī)础上(shàng)非(fēi)同(tóng)寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而(ér)美丽(lì)的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的(de)权(quán)威(wēi)和被(bèi)创造者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感慨标致307如何更换玻璃水喷头标致是合资还是国产于大师的才华(huá)，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的(de)最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形(xíng)象使人观后产生(shēng)作(zuò)呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚(yà)威(wēi)农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的(de)立体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前(qián)的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣(míng)。