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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(d为什么风流女人看指甲e)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释(shì)！

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