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两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一(yī)定(dìng)得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体(tǐ)呈波(bō)浪(làng)型扭动(dòng)是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士(shì)是(shì)什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情(qíng)发生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威的(de)夜(yè)总会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐(lè)队录(lù)制(z两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思hì)的(de)唱片也被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的(de)微(wēi)妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是(shì)受过专(zhuān)门训练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关(guān)键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也比不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度(dù)对(duì)这(zhè)个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的(de)，即使(shǐ)这些观(guān)点看(kàn)上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的(de)创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到(dào)；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音(yīn)乐(lè)中(zhōng)会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一(yī)种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型(xíng)进行(xíng)切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致我们现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐(lè)的(de)特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他们(men)中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人(rén)的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接来(lái)自(zì)于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什么有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般(bān)授予对社会有杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是(shì)勋爵(jué)，就是授予(yǔ)了一些比较(jiào)重要的勋章(zhāng)后一并授予(yǔ)的爵位得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)，音(yīn)乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧(ōu)洲(zhōu)白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在(zài)新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士(shì)等。

　　爵士(shì)乐什么(me)意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的(de)意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫(jiào)赖森(sēn)威的(de)夜总会里出现了一(yī)个由(yóu)五(wǔ)个白人(rén)组成的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和(hé)评论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关(guān)键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采(cǎi)访者的(de)如实回答(dá)也比不上(shàng)一(yī)段真实的音(yīn)乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而，两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思接下(xià)来我们还是尝试(shì)着(zhe)整合一(yī)下从各个角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流(liú)演变发(fā)展而来(lái)，一(yī)是美(měi)国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创(chuàng)造(zào)性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不(bù)被看(kàn)作为是(shì)出错(cuò)或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还(hái)有一(yī)种特(tè)殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型进行(xíng)切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者(zhě)在这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或(huò)美国(guó)黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色(sè)上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都(dōu)是(shì)二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景(jǐng)在低(dī)音部始终(zhōng)存在，使得爵士(shì)乐有一个稳(wěn)定的、规律的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音效果与规律的低音声(shēng)部之间形成(chéng)了强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐(lè)、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说(shuō)是完全建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带(dài)来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极有特(tè)色(sè)，完全不同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪诞的(de)滑(huá)音，因而(ér)在爵(jué)士乐(lè)队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士(shì)乐(lè)手偏(piān)爱的乐器，这种乐(lè)器(qì)加上不同的弱(ruò)音器所产生(shēng)的新奇的(de)音色以及(jí)最高音区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以(yǐ)其打击式(shì)的有力(lì)音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次(cì)要(yào)一些；圆号的(de)浓(nóng)郁(yù)音色在管弦乐(lè)队中是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士(shì)乐队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当时称为“大(dà)乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管(guǎn)组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编制是三支小号和(hé)两支长号，但这个数目并不(bù)固定；木管组通常由四五支萨克斯(sī)管(guǎn)组成，每(měi)个人都兼吹(chuī)单簧管或(huò)是别的木管乐(lè)器，如果编制是(shì)五支(zhī)萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)，一(yī)般(bān)是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一(yī)种商业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管(guǎn)往往(wǎng)全部用(yòng)次中音的，木(mù)管(guǎn)组会(huì)较多地使用其它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加(jiā)上三(sān)四个小(xiǎo)提(tí)琴，在商品录(lù)音带(dài)中经常(cháng)可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音(yīn)乐比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的另一大特(tè)征是(shì)它的发音方法(fǎ)和(hé)音(yīn)色，无论是(shì)乐(lè)器还是(shì)人声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不(bù)会将它(tā)们(men)与任何传统音乐的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之处(chù)大多来源于用乐器或(huò)人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会听(tīng)到真正的黑人田(tián)间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会(huì)发(fā)现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的(de)大幅度(dù)的变化是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是(shì)造成特异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常(cháng)用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造成的；比如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而(ér)产生(shēng)富有生(shēng)命力(lì)的(de)音响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)的颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到(dào)快(kuài)，而且常常在一个音临(lín)近结束时增(zēng)加(jiā)抖动的(de)幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的(de)表现力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开始时(shí)，爵(jué)士乐手们会从下(xià)向上滑(huá)到(dào)预定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲奴(nú)隶以及他(tā)们的(de)后代们(men)的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受(shòu)西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市(shì)的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵(jué)士舞（曲）

　　第(dì)三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过(guò)去式： jazzed

　　双语例句