雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情小卖部一天卖1000利润多少，一个小卖部一天卖1000能赚多少,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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