南音琵琶入(rù)门指法图解(jiě)，南(nán)音琵琶入门(mén)指法图片是南(nán)音琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕(wàn)背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关(guān)节作向外(wài)前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端(duān)要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦面(miàn)积不(bù)宜过大，速(sù)度(dù)和(hé)力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉的。

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南(nán)音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图片(piàn)

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指要(yào)有摩擦的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队(duì)和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指(zhǐ)关节的运动中，手指(zhǐ)端(duān)取势将弦身击捺在相(xiāng)品位上(shàng)，使得(dé)微声(shēng)，捺与前面一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的方(fāng)法：当右手弹出前一按音(泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文yīn)之(zhī)后，接着在相品位上(shàng)作向左内(nèi)方或(huò)向外方一拨，然后(hòu)离开弦身，带(dài)起一个(gè)较弱或稍(shāo)强的音(yīn)来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法(fǎ)：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位上，用中指或名指在(zài)下面搔弦(xián)发音（如用(yòng)左手中指按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是擞按音(yīn)的(de)奏法；如擞空弦散(sàn)音时，则(zé)可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较方(fāng)便的指(zhǐ)头(tóu)去搔(sāo)弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦上进(jìn)行。

　　右手指法

泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是(shì)右手指法中最基(jī)础、最重(zhòng)要(yào)的指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用(yòng)大指外(wài)侧的(de)指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹(dàn)和挑在弦(xián)上(shàng)作连(lián)续(xù)均(jūn)匀(yún)而(ér)不(bù)很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作四声，有(yǒu)的(de)或作(zuò)二声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍(bèi)，即每(měi)拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲(jiǎ)向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用(yòng)中(zhōng)指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连(lián)而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的(de)发展(zhǎn)，是(shì)从四相到六相(xiāng)；从无品(pǐn)到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到(dào)钢(gāng)丝弦；从(cóng)有捍拨(bō)到无捍(hàn)拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面(miàn)半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白居(jū)易(yì)诗(shī)中(zhōng)的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来(lái)时(shí)（还(hái)没有坐下来弹(dàn)）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶的演(yǎn)奏(zòu)艺(yì)术(shù)及其(qí)传(chuán)派的形成，是因其演奏技术(shù)演奏方法和风格特点的不同而逐(zhú)渐形成(chéng)的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高也要求琵琶(pá)乐器的发展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的(de)渣余(yú)改(gǎi)革反过来(lái)又要求(qiú)演奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发(fā)展和传派(pài)的形成，与琵琶(pá)乐器的发展和(hé)形制的变化，是相辅相成、密切而(ér)不可分割(gē)的。

　　各种因(yīn)素的(de)存在和发展(zhǎn)，构成了琵(pí)琶演(yǎn)奏艺(yì)术传派(pài)艺术的存(cún)在和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-曲(qū)项(xiàng)琵琶

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百(bǎi)度百科-琵琶(pá)

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