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恩情无以回报是什么意思，感恩之心无以回报是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排(pái)名(míng)，世界十大(dà)名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其(qí)至(zhì)在(zài)世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比较写实，后来成(chéng)为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大(dà)为改观(guān)。

　　这倒(dào)不(bù)是凡(fán)高又有什么新的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的不(bù)安(ān)和(hé)对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了，批(pī)评(píng)他“把人(rén)体的各个局部(bù)忽而放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的(de)画，即便我们今(jīn)天来看，这个(gè)以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人(rén)：并(bìng)不(bù)是我们(men)的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画(huà)中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了(le)一名身穿(chuān)斑(bān)色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露(lù)出(chū)殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德•美第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是(shì)距(jù)《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用(yòng)画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱(lái)克(kè)是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟大的艺术(shù)家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺(yì)术家(jiā)，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性突破(pò)，它引发(fā)了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的(de)油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派(pài)和他(tā)不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一(yī)个(gè)多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气(qì)无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的(de)人(rén)都知道达(dá)芬奇(qí)画(huà)过一个(gè)无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫(háo)无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可(kě)能是受其父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是(shì)中国(guó)的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现了(le)三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些(xiē)图(tú)像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了(le)画(huà)中(zhōng)无数未接的(de)秘密之外，这副画的(de)经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇(gù)员(yuán)文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了(le)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么重要(yào)了(le)。

　　在(zài)世界十大(dà)无(wú)价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的(de)门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大出(chū)卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的(de)门(mén)徒们(men)说你(nǐ)们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历史(shǐ)的人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思和(hé)意(yì)境并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神(shén恩情无以回报是什么意思，感恩之心无以回报是什么意思)态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索在20世纪(jì)30年代(dài)时是受西班(bān)牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念(niàn)塌国际(jì)博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界(jiè)的注(zhù)意力吸引到德(dé)国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法与立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何(hé)线的组合，以激(jī)动人心的形(xíng)象艺(yì)术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人(rén)道的(de)暴(bào)行，位列世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这幅(fú)画现(xiàn)在恩情无以回报是什么意思，感恩之心无以回报是什么意思已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对(duì)艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的(de)认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著名的(de)画作之一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添加到构(gòu)图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地(dì)间(jiān)的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月(yuè)亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的(de)柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可(kě)以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品(pǐn)时梵(fàn)高已经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有，绝望(wàng)的状态下(xià)梵高看到了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴(bā)黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的，可是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例绝(jué)对(duì)地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去(qù)要求，确实存在很恩情无以回报是什么意思，感恩之心无以回报是什么意思多不(bù)和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是(shì)无(wú)法做(zuò)出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的(de)、前所未(wèi)有的(de)震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为(wèi)最具代表性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色(sè)画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在(zài)最平常最简单(dān)的东西中表达(dá)出自(zì)己(jǐ)的情(qíng)感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公(gōng)元(yuán)1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅画描绘了(le)女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在(zài)对(duì)待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极(jí)为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的(de)相(xiāng)互(hù)交(jiāo)流，这里表现了(le)充满精(jīng)力(lì)的老(lǎo)人和年(nián)轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨于大师的才(cái)华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了(le)这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决裂(liè)的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象(xiàng)使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后(hòu)的十(shí)几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。