古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(g耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的uāng)去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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