诗人(rén)在层次分明的(de)对比中，对(duì)那些自诩为高贵典雅(yǎ)、派(pài)头(tóu)十足然而却是矫(jiǎo)揉(róu)造作的文(wén)人，发起了挑战(zhàn)，主张现代(dài)诗(shī)人应当像在(zài)水(shuǐ)中自由漫游的鱼(yú)一样(yàng)，摆脱诗歌(gē)的陈规旧律而自由创作。

　　2 意象叠加(jiā)：将有相同本质涵义的意象，巧妙地(dì)叠合(hé)在(zài)一起，意(yì)象与意象(xiàng)之间(jiān)构成修饰、限定、比喻等关系。

　　如休姆的《码头之上》：“静静的码(mǎ)头之(zhī)上，/半夜时分，/月亮在高高的桅(wéi)杆(gān)和(hé)绳(shéng)索间缠住(zhù)了身，/挂在(zài)那儿，/它望上去(qù)不(bù)可企即，/其实(shí)只是个球(qiú)，/孩子玩过后忘(wàng)在那里(lǐ)。

　　”将月亮与被孩子遗(yí)弃的(de)气球意象叠(dié)印起来，以月亮(liàng)象征现代人和现代生活，与(yǔ)带有修饰含(hán)义的气(qì)球意(yì)象叠加以后(hòu)，及其月亮被缠绕在桅杆绳索之(zhī)间，一刹(shā)那(nà)间(jiān)美受亵渎，高雅遭奚落(luò)，以(yǐ)及(jí)现代人的(de)忧郁惆怅、冷(lěng)落孤寂(jì)的情感油然而生。

　　再如庞德写给早年恋人的(de)《少女》：“树进入了我的(de)双手，/树液升(shēng)上我(wǒ)的双臂。

　　/树生长在我的胸中往下长，/树枝(zhī)从我身上长出，/宛如臂膀。

　　//你是树，/你是青(qīng)苔，/你(nǐ)是紫罗兰。

　　/你是个(gè)孩子，/而在世(shì)界看来这全是(shì)蠢话(huà)。

　　”诗歌先以充满生机(jī)的“树”的意象，叠加(jiā)和修饰“我”，后(hòu)又以(yǐ)青苔(tái)、紫罗(luó)兰叠(dié)加(jiā)和(hé)修饰“树”。

　　显(xiǎn)然(rán)，树的(de)意(yì)象是少女和爱情的(de)象征，像青苔紫罗兰一样青春美丽(lì)，像(xiàng)绿树(shù)一样充(chōng)满生机(jī)，这(zhè)一切滋润着“我(wǒ)”的(de)成长(zhǎng)和(hé)生命历程，尽管这些(xiē)在世俗者看来都(dōu)是些无稽的蠢话。

　　在(zài)意象的叠加中(zhōng)，我们体味到(dào)了(le)紫罗兰般(bān)少女(nǚ)的美丽温柔、青苔绿树般的生(shēng)命张力(lì)。

　　 3 意(yì)象并置：把(bǎ)不同时间(jiān)，空间的两(liǎng)个可见意(yì)象并列在(zài)一起，借以启发和引起别的感(gǎn)受。

　　休姆说：“两个可见意象的组合，可以称(chēng)为一个视(shì)觉的(de)和弦。

　　它们的联(lián)合使人获(huò)得了(le)一个与两者(zhě)都不同的意(yì)象。

　　”不同意象(xiàng)并置(zhì)，所引发(fā)的情感情绪已脱离了其中的某一意象(xiàng)含义，而具有一(yī)种全新的感受(shòu)。

　　如中国(guó)诗“无(wú)边(biān)落(luò)木萧(xiāo)萧下，不尽(jǐn)长江(jiāng)滚滚(gǔn)来(lái)”，落(luò)叶与江水的意象已经转化为除旧布新走向未来的含义(yì)；“鸡声(shēng)茅店月，人迹板桥霜”是表现孤独的游子远行他乡、早起晚宿的艰辛苦难。

　　庞德作为意象(xiàng)派诗歌的里(lǐ)程碑式作品《在一个地(dì)铁(tiě)车站》： 人群中这些(xiē)面孔幽灵(líng)般(bān)显现(xiàn)， 湿漉漉的黑(hēi)色枝条上的许(xǔ)多(duō)花瓣。

　　 诗中只有(yǒu)两(liǎng)个意象，人(rén)群中的(de)脸和黑(hēi)色(sè)枝(zhī)条上的花瓣并置在一起，这完全(quán)是在(zài)匆忙(máng)的(de)行走的人群中获(huò)得的(de)瞬间(jiān)意象，写出了诗人(rén)一(yī)瞬间的(de)视觉印象，一(yī)瞬间的内心感受。

　　在地铁(tiě)车站(zhàn)的密密麻麻的人群(qún)中，诗人站立其间(jiān)，过(guò)往(wǎng)的行人迎面而来(lái)，匆(cōng)匆(cōng)忙忙从身边走过，整个气(qì)氛阴森(sēn)潮湿，令人(rén)窒(zhì)息。

　　几张女人和孩(hái)子(zi)苍白美丽的面孔时隐时现，打破了这(zhè)种(zhǒng)冷(lěng)清沉闷，给人一种愉(yú)快的感觉，从(cóng)而感受到一些(xiē)活力。

　　两个并置的意象映入大脑，构(gòu)成俗陋与优美，潮闷与清新对比强烈的(de)画幅。

　　既表现了(le)都市人繁忙庸碌的(de)生活，给人以(yǐ)一种(zhǒng)挤压(yā)感(gǎn)，描绘出现代人内心的焦(jiāo)虑(lǜ)不安、紧张动(dòng)荡、繁忙(máng)而又单(dān)调的生(shēng)活现实(shí)，同时又展示了心灵对(duì)自然美的依恋与向往。

　　 第二，意象派诗歌的语言简洁明了，不(bù)用没有意义的形容(róng)词、修饰语(yǔ)，去掉(diào)装饰性的花边，反对卖弄词藻，诗行短小，意(yì)象之间具有(yǒu)跳跃性。

　　如庞德翻译李白《古风》中“惊(jīng)沙乱海(hǎi)日”一句为：“惊奇。

　　沙漠的混乱。

　　大海的太阳。

　　”其中(zhōng)虽不免误译(yì)，但语言的简洁明快(kuài)也(yě)可见一斑。

　　再如美国(guó)著(zhù)名意象派诗人威(wēi)廉斯的(de)《红色手推车(chē)》：“很多(duō)事(shì)情(qíng)/全靠/一辆红色/小车/被(bèi)雨淋得晶亮/傍着几只/白鸽。

　　”简洁清新(xīn)的(de)诗行，将美(měi)国普通(tōng)人对(duì)中产阶级(jí)生活的向往一目了(le)然(rán)地(dì)传达了出来(lái)，以至(zhì)诗歌被许多家庭主妇背唱吟诵。

　　 第(dì)三，意象派诗歌(gē)注重意(yì)象组(zǔ)合的(de)内(nèi)在韵律与节(jié)奏(zòu)，将意(yì)象(xiàng)与所蕴含的(de)思想情感融(róng)成(chéng)一体。

　　主(zhǔ)张按(àn)语言的音乐(lè)性写诗，反(fǎn)对按固定音步写诗，认为均匀的格(gé)律诗是等时性的、起催眠作用的“节(jié)拍器”。

　　意象派发现日本(běn)诗不押韵(yùn)，中(zhōng)国诗(shī)通过汉学家(jiā)逐字注释稿翻译，也(yě)就成了自(zì)由(yóu)体诗。

　　所以，意象派诗(shī)不讲规(guī)则(zé)，接近自由体(tǐ)诗(shī)。

　　他们主张诗(shī)歌(gē)音乐性要(yào)自(zì)然(rán)，要注重事物(wù)内(nèi)在的(de)韵律、节奏。

　　这在英语国家中起了推广自由诗的作用。

　　 意(yì)象的生成(chéng)可分(fēn)为两种形式：其一是主观(guān)意象(xiàng)；其二是(shì)客观(guān)意象。

　　意象的表现形态可分为两种创(chuàng)作倾向(xiàng)：其(qí)一为(wèi)静态意象派，以艾(ài)米、奥尔丁顿、杜立(lì)特尔为代(dài)表，崇尚古典美(měi)，有浪漫(màn)派(pài)风格(gé)，创作了许(xǔ)多雕塑诗、风(fēng)景画(huà)诗。

　　如艾(ài)米的《环(huán)境》：“凝在枫叶上，/露珠闪闪发(fā)红，/而在(zài)莲花中，/它却像(xiàng)泪(lèi)珠般苍白晶莹。

　　” 《秋雾(wù)》：“是一只蜻(qīng)蜓还是(shì)一片枫(fēng)叶，/轻轻地落在(zài)水面？”意象(xiàng)宁静美丽(lì)，犹如(rú)一(yī)幅美(měi)丽的风景(jǐng)画幅。

　　其二是动态意象派，以庞(páng)德、叶赛(sài)宁为代表。

　　1914年(nián)庞(páng)德发(fā)表(biǎo)了(le)《漩涡》诗(shī)札，标志(zhì)新创立的“漩涡派(pài)”的诞生。

　　庞德主张在意象诗歌原则下(xià)，更强调诗(shī)歌的动(dòng)感和(hé)活(huó)力(lì)，认(rèn)为：“意象不(bù)是观点，而是放亮的一个节或一个(gè)团，它是我(wǒ)能够而(ér)且可(kě)能必须称之为漩(xuán)涡的东西，通过它(tā)，思想不(bù)断地涌进涌出。

　　”追求意向的流(liú)动性(xìng)，创(chuàng)作上追求(qiú)多意象(xiàng)跳跃的(de)复杂效果。

　　 意象派作家的美学(xué)观念和艺(yì)术风格虽然各有差异，但他们在创作上(shàng)却(què)形成了某(mǒu)些(xiē)一致的倾向。

　　无论(lùn)是庞德(dé)、艾(ài)米，还是(shì)叶(yè)赛宁，意象派(pài)诗都(dōu)表现一种感伤(shāng)、苦(kǔ)闷和充满希望(wàng)的情调。

　　意象(xiàng)派诗短小、清新、细腻、深情(qíng)。

　　 「抽象(xiàng)」是「具象」的相对概(gài)念，是就多种(zhǒng)事物抽出其(qí)共通之点，加(jiā)以(yǐ)综合而(ér)成(chéng)一个新的(de)概念，此一概念就叫做「抽象」。

　　「抽(chōu)象绘(huì)画(huà)」(AbstractPainting)是泛(fàn)指二十世纪想脱离「模仿自然」的(de)绘画风格(gé)而言，包含多种流派，并非某一(yī)个派别(bié)的名(míng)称：它的(de)形成是(shì)经过长(zhǎng)期(qī)持续演进而(ér)来的。

　　但无论其(qí)派别如何，其共同的特(tè)质(zhì)都(dōu)在(zài)于(yú)尝试打破绘(huì)画必(bì)须模仿自(zì)然的传统观念(niàn)。

　　1930年代和二次大战(zhàn)以后，由抽象观念衍生的各种形式，成为二十世纪最流行(xíng)、最具特色的艺术(shù)风格。

　　 抽(chōu)象绘画(huà)是(shì)以直(zhí)觉和想象力为创(chuàng)作的出(chū)发点，排斥(chì)任何具有象征性、文学性、说明(míng)性的表现手法，仅将造形和(hé)色彩加以综合、组织在画面上。

　　因(yīn)此抽象绘画呈(chéng)现出来的纯粹形色，有类似于音乐之处。

　　 抽象绘画(huà)的发展趋势，大致(zhì)可分(fēn)为(wèi)：﹝一﹞几何抽象﹝或称冷的抽象﹞。

　　这是以塞尚的理论为出(chū)发点，经立体(tǐ)主义(yì)、构成(chéng)主义、新造形主义(yì)....，而(ér)发展出来。

　　其特色(sè)为(wèi)带(dài)有几何学的倾向。

　　这个画派可以蒙德里(lǐ)安(ān)(Mondrian)为(wèi)代表。

　　﹝二﹞抒情抽象(xiàng)﹝或称热的抽象﹞。

　　这是以高更的艺(yì)术理念(niàn)为(wèi)出(chū)发点，经野兽(shòu)派(pài)、表现(xiàn)主义发展出(chū)来，带有浪漫的(de)倾向(xiàng)。

　　这个画派(pài)可以康丁斯(sī)基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表画家(jiā) 康定(dìng)斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派(pài)代表画家(jiā)，“抽象绘画(huà)之父”，曾是德国表(biǎo)现主(zhǔ)义(yì)团(tuán)体「蓝骑士」的领导者。

　　代表作《构(gòu)成(chéng)第(dì)四号（战争）》（1911，杜塞尔夫莱茵(yīn)河西发里(lǐ)亚艺品收藏室(shì)）、《构(gòu)成第七号习作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊(láng)）、《光之间(jiān)·第599号》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派(pài)代表画家，在平面上把横线和竖线加以结合，形成(chéng)直(zhí)角或长(zhǎng)方(fāng)形，并在其(qí)中安排红、黄、蓝三原色，但有(yǒu)时(shí)也用灰色，是荷兰风格派（deStijl）的主将，代表作(zuò)《黄与蓝(lán)的构成》（1929）、《百老汇爵士(shì)乐》（1942～43，纽约现代美术馆(guǎn)）。

　　 马列(liè)维(wéi)奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国(guó)构成主(zhǔ)义倡导者，也是几(jǐ)何抽象派画家，代(dài)表作《飞机起飞(fēi)》（1915，纽(niǔ)约(yuē)现代美(měi)术(shù)馆）、《青色三角形(xíng)与黑色长方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克(kè)画家。

　　运用色彩理论和音乐式和谐造成独特的(de)几何风格(gé)，例如《绘图构(gòu)成主题二》（1911～12，华盛顿国家画廊）、《垂直线语系(xì)习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用色彩调和(hé)及抽象的手法，创(chuàng)作了许多含(hán)有哲理性和(hé)富稚拙趣(qù)味的(de)作(zuò)品，例如：《金鱼》（1925，油彩加水彩，纸(zhǐ)裱在卡纸板上，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干道与支道(dào)》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里伯尔兹美术馆）、《死(sǐ)与火》(1940，油画，83×67cm，科(kē)隆，里伯尔兹美术馆)

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