古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(f晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军àng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(l晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军uò)日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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