柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng当兵至少要当几年才可以退伍呢，当兵至少当几年才能退伍)，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ当兵至少要当几年才可以退伍呢，当兵至少当几年才能退伍)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的(de)开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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