古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上阿富汗改名现在叫什么(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被阿富汗改名现在叫什么(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日(rì)倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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