雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致(农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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