柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基以(yǐ)及(jí)柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，欣赏(shǎng)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基，第一钢琴(qín)协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯(sī)基的第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲的风格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第三大球和三小球分别是什么 三大球的起源一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲带(dài)给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内心三大球和三小球分别是什么 三大球的起源喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依(yī)然(rán)有着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也快(kuài)，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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